Uz sienām viņš finišēja ar “zāģētu” un “savvaļas” akmeni. Es jau par viņiem runāju. Virs kamīna viņš modēja kāda neiedomājama velna seju. Viņš bija akls no viena risinājuma. Istabas griesti bija tikai šedevrs. Viņš paņēma vecu nesaprotamas krāsas daļēji žāvētu krāsu un uzklāja to uz apmēram viena kvadrātmetra griestiem. Tad viņš uzlēja izsijātās zāģu skaidas uz “piekūnu” un pielīmēja tās pie krāsas pie griestiem. Tad ar rokas pirkstu viņš izņēma daļu zāģu skaidas, uz griestiem uzzīmējot figūru, kas atgādina “zāģētu” akmeni uz sienas. Un tā, pa vienam metram, viņš griestus pārklāja ar zāģu skaidām, kas ne tikai pārklāja griestus, bet arī izveidoja uz tiem zīmējumu. Jūs nevarat salīdzināt šo pārklājumu ar skaidu plātni. Kokskaidu plātnei ir gluda virsma. Šeit zāģu skaidas tik un tā iestrēdza. Tikai griestu krāsa bija kā skaidu plātne. Bet tas vēl nav viss.
Aptuveni dienu vēlāk viņš sāka gleznot. Sākumā, pagatavojot no krīta glutinošu šķīdumu, viņš balināja griestus. No smidzināšanas pistoles. Kad griesti bija nožuvuši, viņš veica mazgāšanu.
“Mazgāšana” ir arhitektūras termins un nozīmē vienmērīgu pāreju no krāsas pustoņa uz pilnīgu, biezu toni. Piemēram, balti zils pustonis pakāpeniski mainās uz spilgti zilu toni. Jūs varat to izmēģināt pats. Paņemiet papīra lapu un uz tā uzzīmējiet taisnstūri, kas sadalīts desmit svītrās (30. att.).
Tagad atšķaidiet akvareli ūdenī. Krāsas ūdenī jāpievieno diezgan nedaudz. Burtiski mazliet. Aizpildiet šo kvadrātu ar iegūto krāsu. Šķīduma krāsai jābūt tādai, lai tā būtu tik tikko pamanāma.
Kad papīrs izžūst, sākot no otrās sloksnes, atkal krāsojiet virs kvadrāta; pēc žāvēšanas, sākot no trešās sloksnes, atkal krāsojiet virs kvadrāta. Un tā tālāk uz desmito sloksni. Ko jūs mācāties ~? Vienmērīga krāsu pāreja no pustoņa uz piesātinātu toni.
Es ilgi zināju par šo arhitektūras paņēmienu, mēs to izmantojām, bet tikai tad, kad gleznojām "projekcijas". Praksē es nekad neesmu ticies ar “mazgāšanos”. Un tad tas notika. Šim gleznotājam nebija ne mazākās nojausmas, kā sauc to, ko viņš darīja. Un viņš to izdarīja: sākot no stūra loga, baltā krāsa kļuva zila, kad tā attālinājās, līdz telpas otrajā galā tā kļuva par biezu debeszilu.Tad šī debeszils krāsa vienmērīgi un pakāpeniski, nolaižoties gar sienu, pārvērtās zaļā krāsā, pēc tam smaragda krāsā. Šuves, kuras viņš krāsoja uz sienas, viņš krāsoja gaiši zaļā krāsā, uz griestiem - gaiši zilā krāsā. Kā viņš to izdarīja? Kas aizņēma gleznošanas intervālus? Es nezinu, jo, nonākot smaragda krāsā, viņš pats bija pelēks, un viņa mēle bija pilnīga gruveša.
Izmantojot “mazgāšanas” metodi, jūs varat izveidot kaut ko līdzīgu, bet šāda krāsas izjūta - tas, protams, ir no Dieva. Viss tās rotājums bija viņa iztēles, drosmes auglis.
Arhitektūrā ir noteikums: izstrādājot iekšēju vai ārēju dizainu, izmantojiet ne vairāk kā trīs pamatkrāsas. Jebkuras krāsas, bet tikai trīs, visas atlikušās viņu vidējās krāsas. Vairāk nekā trīs spilgtu krāsu klātbūtne interjerā rada krāsainu attēlu.
Un vēl viena lieta. Apgaismojums Izmantojot interjerā dažāda veida lampas, to var mainīt līdz nepazīšanai. Par piemēru nav tālu jāmeklē. Jūs zināt, kā gaismas sveces maina interjeru. Svētku vītnes Jaunajam gadam rada svētku sajūtu. Skriešana ar krāsainiem stariem - diskotēkas sajūta. Iedegta galda lampa - miera un darba vides sajūta utt. Tātad, prasmīgi izmantojot apgaismojumu, jūs varat izveidot kaut ko ļoti oriģinālu.
Diemžēl es nevaru daudz runāt par krāsu un gaismu. Es esmu tikai inženieris. Mana dvēsele var pieņemt vai nepieņemt gatavu krāsu shēmu. Bet būt māksliniekam un radīt kaut ko savu man nedod.