Starp šķiņķiem populārs ir maksimums - “labākais raidītājs ir antena!”. Skaņas reproducēšanā skaļruņi, ja ne labākais pastiprinātājs, tad ieguldījums kopējā skaņā ir ļoti nozīmīgs. Un tāpat kā ar labu antenu, tas ir apgrūtinoši un dārgi. Domājot par "ceļa" salikšanu - pagrieziena galdu-pastiprinātāju-akustiku, es nolēmu par pastiprinātāju. Dažādu iemeslu dēļ tā izrādījās ļoti maza jauda, kas nozīmē, ka bija vajadzīgas pietiekami augstas jutības akustiskās sistēmas. Izvēle krita uz "kino" 75GDSH33-16. Man patika parametri - jauda 75 W, pretestība 16 omi. Ohmmmm. Par tik dūšīgu pannu, es jums atskaitīšu, bet jutība ir diezgan laba - 94 ... 96 dB. Vietējie, protams, Novosibirskā viņi to dara. Papildus parametriem ir svarīgi, lai galva būtu platjoslas. No vienas puses, protams, reproducējamo frekvenču diapazona sašaurināšana, no otras puses, ir ārkārtīgi vienkāršots dizains, jo nav tik vienkārši pareizi izgatavot filtrus.
Akustiskais dizains. Galvenais ir tas, ka runātājs pats par sevi nevar pilnībā izklausīties - skaņas vibrācijas no difuzora kustībām uz priekšu un atpakaļ tiek savstarpēji vājinātas, un šādas akustikas efektivitāte ir ļoti, ļoti maza. Šīs svārstības ir nepieciešams sadalīt un dzēst vai apgriezt fāzes apgriezti. Tas tiek panākts ar dažādu paņēmienu palīdzību, kuru ieviešanu sauc par "akustisko dizainu". To nav tik daudz, visbiežāk sastopamie ir “slēgtā kārba”, “vairogs” vai tā biežāk izmantotā opcija “atvērtā kaste”, “fāzes invertors”. Katrai no metodēm ir gan trūkumi, gan priekšrocības.
Turklāt akustiskā dizaina izvēle konkrētam skaļrunim nav tik liela - katrs no tiem, apvienojot parametrus, ir aptuveni paredzēts noteikta veida akustiskajam dizainam. Nu, tā izmantošanas joma, tā sakot, uzliek ... Vārdu sakot, tika izvēlēts “slēgtās kastes” dizaina tips, jo tas bija visradikālākais, ja pat ne mazs izmērs, arī šeit tika nolemts nebūt skumjš un izpildīt ēkas kā daļu no viesistabas un ar diezgan daudz labu , dzīvoklim bija betona sienas, bet grīda ar griestiem un mūsu celtniecības un apdares darbi tikai sākās.
Tātad, "slēgtā kaste".Šeit viņi izlēmīgi rīkojas ar nevajadzīgām vibrācijām: aizslēgtā telpā aiz difuzora, tie agrāk vai vēlāk izbalina un pārvēršas karstumā. Šī siltuma daudzums ir niecīgs, taču akustikas pasaulē viss notiek pēc mazām perturbācijām, tāpēc veids, kā notiek šī termodinamiskā apmaiņa, nav vienaldzīgs pret skaļruņu sistēmas īpašībām. Ja ļausit skaņas viļņiem skaļruņa korpusa iekšpusē bez uzraudzības iekustināties, ievērojamu enerģijas daļu izkliedēs korpusa iekšpusē esošais gaisa daudzums, tas, kaut arī nedaudz sakarst, mainīsies gaisa tilpuma elastība un pieaugošās stingrības virzienā. Lai tas nenotiktu, iekšējo tilpumu piepildiet ar skaņu absorbējošu šķiedru materiālu. Absorbējot skaņu, šis materiāls (parasti vate, dabīgais, sintētiskais, stikls vai minerāls) arī absorbē siltumu. Sakarā ar ievērojami lielāku skaņas absorbējošo šķiedru siltumietilpību nekā gaisu, temperatūras paaugstināšanās kļūst daudz mazāka, un šķiet, ka dinamikai ir ievērojami lielāks tilpums nekā patiesībā. Praksē šādā veidā ir iespējams panākt "akustiskā" tilpuma palielināšanos salīdzinājumā ar ģeometrisko tilpumu par 15 - 20%. Šī, kā arī nepavisam ne stāvošo viļņu absorbcija, kā daudzi uzskata, ir galvenais punkts, lai skaņas absorbējošu materiālu ievietotu slēgtajos skaļruņos.
Šāda veida akustiskā dizaina variācija ir tā sauktais “bezgalīgais ekrāns”. Bezgalīgs ekrāns tiek uzskatīts par slēgtu lodziņu, kura tilpums ir tik liels, ka tā iekšpusē slēgtā gaisa elastība ir daudz mazāka par difuzora balstiekārtas elastību, tāpēc runātājs šo elastību vienkārši nepamana, un akustiskās sistēmas īpašības nosaka tikai galvas parametri. Kur iet robeža, sākot no kura kastes tilpums kļūst bezgalīgs, atkarīgs no skaļruņa parametriem. Tomēr salīdzinājumam - automašīnas audio gadījumā šāds skaļums vienmēr ir bagāžas nodalījuma iekšējais tilpums, kas pat mazā automašīnā radīs "bezgalīgi liela" skaļuma reakciju pat lielam skaļrunim.
Akustiskajam dizainam ir šādas priekšrocības - raksturlielumu aprēķināšanas vienkāršība. Slēgtā kastē ir tikai viens parametrs - iekšējais tilpums. Un "bezgalīga ekrāna" gadījumā tas ir gandrīz iespējams, gandrīz ar aci - izmēru dēļ. Ar kompetentu galvas un tās tilpuma parametru izvēli slēgtā kaste ir nepārspējama impulsu raksturlielumu jomā, kas lielā mērā nosaka basu piezīmju subjektīvo uztveri.
Tātad, tiek izvēlēts dizaina tips un skaļruņi. Tika izvēlēta vieta skaļruņiem dzīvoklī un tika pieņemts lēmums tos padarīt
ēkas ir “integrētas” plānojumā.
Lai pārvietotos pa teritoriju ... Vienistabas dzīvoklis jaunbūvē, apmēram 60m2. Istabas ārsienas ir betona, viss iekšpusē ir ģipškartons. Izgatavojiet skaļruņu kārbu, tas tiek nolemts arī no drywall.
Kas tika izmantots darbā.
Rīki
Faktiski klasiskais "viesstrādnieku komplekts" - lāpstiņas, sukas, veltņi. Hermētiķa spiede, pakāpienu kāpnes. Parocīgs būs skrūvgriezis, urbis, mazs leņķa slīpmašīna. Dažās vietās āmurs nebūs lieks. Tapešu noformēšanai - veltnis, sile, speciāli veltņi velmēšanai. No izceļas no saraksta - manuāla frēzēšanas mašīna ar īsiem "kompasiem".
Materiāli
Papildus pašiem skaļruņiem un drywall ar īpašiem profiliem mums bija nepieciešami vadi, skaļruņu spailes, daudz skrūvju, akrila hermētiķis, ruļļu izolācija (minerālvati), piemērota izmēra priedes vairogs. Skaidrs - tapetes ārējai ielīmēšanai un līme tām, PVA līme gruntēšanai vai gatavajai augsnei, konteineri, visa veida saistītie sīkumi.
Tātad. Standarta drywall pieliekamais bija rūpīgi jāizjauc - papildus tīri arhitektūras darbiem man vajadzēja arī stiprināt sienu un uzcelt skaļruņu kastes.
Fotoattēlā bultiņas norāda uz "integrēto" dobumu - nākotnes skaļruņu apvalkiem. Kopējais kastu izmērs ir aptuveni 500x300mm sekcijā, labi, no grīdas līdz griestiem - 2,75 m.
Viss darbs tika veikts ar shtanny materiāliem ģipškartona sienu uzstādīšanai - skārda profiliem, stiprinājumiem. Ēku sienas ir dubultā (divos slāņos) ar rūpīgu PVA līmēšanu starp slāņiem. Arī profiliem nebija rezerves stiprināšanai un balstiem. Vienas kastes apakšā tika izvilkta kontaktligzda (mazā bultiņa fotoattēlā), un no tās bija jānožogo maza hermētiska dobuma daļa. Kārbu iekšējā virsma tika rūpīgi gruntēta, pēc tam vairākās kārtās to nosmērēja ar akrila hermētiķi, kas atšķaidīts ar ūdeni. Pēc žāvēšanas visi stūri tika rūpīgi pārklāti ar to pašu hermētiķi.
Fotoattēls ar vienu no kastēm no paša skapja. Mazā bultiņa parāda spaiļu bloka izejas vietu abiem skaļruņiem. Pēc tam, kad bija ievietoti vadi apvalku un sienu iekšpusē, kastu iekšpusi daļēji piepildīja ar vaļēju minerālvates kārtu.
Smago skaļruņu stiprināšanai tika izgatavoti priežu mēbeļu dēļu atloki. Frēzmašīna ar "kompasu". Pēc vairākiem lakas slāņiem, kas uzstādīti uz hermētiķa un diezgan daudz skrūvju. Pēdējo garums tika izvēlēts nedaudz lielāks par skaļruņa sienas biezumu un to galiem apvalku iekšpusē, ieskrūvētiem skārda kastēs. Iepriekš redzamajā fotoattēlā skaidrības labad skaļruņi ir demontēti pēc dažiem gadiem.
Skaļruņi pie koka atloka tika piestiprināti arī ar skrūvēm caur akrila hermētiķa slāni.
Pēc kāda laika operācijas es nolēmu nedaudz modificēt skaļruņus, pievienojot piemērotas jutības un pretestības augstas frekvences skaļruņus.
Tie bija 10 GDV-6, tas pats NOEMA, ar vienkāršu filtru no kondensatora.
Lai fiksētu skaļruni, zem galvenajiem skaļruņiem tika novietoti līdzīgi atloki - trīskāršajām galvām ir diezgan šaurs starojuma raksturs, un tāpēc tās atradās krēslā sēdošās personas galvas līmenī.
Atklāti sakot, frekvenču diapazons nav ievērojami paplašinājies, bet džeza mūzikā plātnes un otas kļuva labāk dzirdamas.
Šajā formā runātāji strādāja apmēram piecus gadus, līdz mēs aizbraucām no pilsētas. Mūzikas atskaņošanas kvalitāte izrādījās izcila, ilga klausīšanās bija gandrīz nogurdinoša, kas norāda uz būtisku frekvences reakcijas pārkāpumu neesamību. Instrumentālie mērījumi netika veikti. Skaļruņu jutība izrādījās lieliska - ļoti lielam skaļumam pietika ar caurules pastiprinātāja jaudu - 0,8 W uz kanālu - tieši līdz kaimiņiem, kas sitās uz sildīšanas radiatoriem. Bass bija ļoti labs, bez infraskaņas, bet ļoti blīvs un bez jebkādiem virsotnēm. Disko mūzikas fani to varbūt nebija novērtējuši, taču džeza, roka un instrumentālā mūzika izklausījās ļoti labi. Vienīgais nozīmīgais dizaina trūkums ir "izvietojuma" neiespējamība telpā, ieskaitot attālumu no sienām. No otras puses, ar to nācās samierināties istabai, kas joprojām nav koncertzāle, bet gan neliela izmēra vienistabas dzīvoklis.
Pēc dzīvokļa pārvietošanas un izīrēšanas nākamajā vizītē, atjaunošanas laikā, skaļruņi tika demontēti, caurumi tika aizlāpīti un līmēti ar tapetēm. Šeit ir stāsts par šo neparasto skaļruņu sistēmu.